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赵声良讲述:天国的装饰

时间:2017-04-07 09:57:28 来源:敦煌研究院 作者:王芳芳 点击:

  4月4日下午,敦煌研究院副院长、研究员赵声良为国家艺术基金资助的“敦煌图案艺术创意设计人才培养计划研习班”,作了题为《天国的装饰》的讲座,针对研习班学员目前正在学习敦煌图案艺术的特点,赵声良选择美术史理论方面,从窟顶装饰开始,与学员们共同探析敦煌石窟图案艺术之美。

 
 
    在敦煌石窟艺术中,图案是敦煌艺术的重要组成部分,它像一条精美的纽带,把石窟的建筑、壁画、塑像连接成一个风格统一的有机整体。关于敦煌石窟图案,赵声良认为图案在石窟中主要起到了装饰的作用。敦煌石窟的图案装饰具有佛教文化特色,一个洞窟就可以看做是一方佛国净土,为了装点这片人们理想中的净土,各种人们认为美丽的图案,填充了洞窟中所有的空白:绘有藻井的窟顶,鸟语花香的人字披,布满莲花池水的平棊等,或庄严,或华丽,构成人们心中神圣的天国世界。
 
    如果把一个洞窟看做一个佛国世界,那么窟顶就是表现天界、表现佛教宇宙观的。不同地区的石窟、寺院,会反映不同地区的审美和宇宙观。巴米扬东大佛窟顶装饰的是来自古希腊、罗马影响的太阳神形象,同样的装饰方法在克孜尔石窟的穹顶也可以看到,不仅是佛教,其他的宗教文化也会用自己的方法表现日月的形象。源自于印度的“支提窟”形式,一直传到中国,在敦煌石窟顶中出现了人字披和覆斗顶形窟。敦煌地区文化的多样性,极大地丰富了洞窟图案、纹样的绘制技法。在敦煌石窟窟顶装饰中,花草、兽类、火焰、几何纹等,每一种都表现出旺盛的生命力。赵声良着重讲述了忍冬纹、莲花纹、叠涩藻井和来自波斯的联珠纹,还有学员们非常感兴趣的三兔纹藻井等。唐代以后,卷草纹和团花纹,装饰繁缛,色彩鲜艳,给人富丽堂皇的感觉。
 
    最后,赵声良提示学员们,敦煌石窟图案历经千年,具有难得的学术价值和应用价值,整个洞窟表现一个佛国世界,窟顶即是佛国,中国古代的画家们如何装饰洞窟,当然会以佛教思想为依据;每一种图案、纹样的采用,与当时这个朝代的流行、审美也充满了密切的关系。讲座结束后,赵声良又回到教室,针对每位学员梳理的藻井图案特点进行了深入的指导交流。