新书 | 图说敦煌二五四窟

 

 
    敦煌莫高窟是中国古代艺术的宝库，完整保存了自北凉到元代绵延一千余年的佛教石窟艺术，至今仍有492座洞窟存留壁画及彩塑。本书旨在以一座曾令张大千、常书鸿、董希文等艺术家为之动容、潜心临摹的北魏经典洞窟为例，引领普通观众去了解敦煌石窟的历史文化与艺术成就。

    《图说敦煌二五四窟》的两位作者陈海涛和陈琦，分别毕业于北京电影学院动画学院和中央美术学院油画系，到敦煌研究院工作已有十余年。在以历史叙述的方式铺陈了254窟开凿的时代背景之后，他们从细读254窟南北两壁的三铺美术史上的经典壁画入手，有序地循着窟内空间展开，结合建筑形制与壁画、彩塑内容，对石窟的营建和构思做了整体解读。借助美术工作者的视角和新颖的数字动画阐释影片，读者得以更深入地去欣赏和观看，发掘一座石窟的精神内涵，体验敦煌艺术的永恒魅力。

 

 

 

    目   录

 

    引  言

 

    第一章  背景：敦煌的艰难岁月

 

          1.  一场发生在北魏时期的朝堂议辩

 

          2.  公元5 世纪前后敦煌的历史与地理

 

          3.  莫高窟的修建与禅观

 

    第二章  南壁：萨埵太子舍身饲虎

 

          1.   舍身饲虎的故事与图像

 

          2.   局部一：发愿救虎

 

          3.   局部二：刺颈跳崖

 

          4.   局部三：虎食萨埵

 

          5.   局部四：亲人悲悼

 

          6.   局部五：起塔供养

 

          7.   “势”之运行

 

     第三章  北壁：尸毗王割肉贸鸽

 

          1.   割肉贸鸽的故事与图像

 

          2.   局部一：试炼与考验

 

          3.   局部二：眷属的劝挽

 

          4.   “势”之相合

 

    第四章  南壁：释迦降魔成道

 

          1.   降魔成道的故事与图像

 

          2.   局部一：释迦

 

          3.   局部二：魔众

 

          4.   局部三：魔女

 

          5.   “势”之抗衡

 

    第五章  整窟：禅观的精神

 

          1.   中心塔柱

 

          2.   千佛

 

          3.   列龛

 

          4.   天宫、天顶

 

          5.   禅修

 

     第六章  结语：风云时代的254窟

 

          1.  北魏时代的敦煌与南朝美学的关联

 

          2.  从254 窟壁画艺术看时代美学范畴

 

    附  录 1   一座石窟的开凿过程

 

    附  录 2   《舍身饲虎》的颜料分析

 

    后  记

 

 

 

    

 

    扫一扫 浏览254窟全景

 

 

    敦煌二五四窟

    敦煌254窟开凿于北魏时期，是莫高窟的经典代表之一。由于年代久远、保存完整、艺术价值珍贵，这座洞窟很少有机会对公众开放。作者希望通过这样一个有代表性的例子，可以超越一般的常识性介绍，使读者和观众更深层地领会石窟艺术纷繁图像背后的精神与思想，更具体地体验到敦煌石窟的创建者构思每座石窟时的匠心和意图。他们相信，这些正是莫高窟留给后世的最宝贵的财富。

 

 

    推开窟门，首先映入眼帘的是一尊庄严伟岸的交脚佛像，他稳坐在中心塔柱正面的圆券龛下，面朝东方。清晨初升的阳光透过门楣上方的明窗，正好照落在他的身上，也使得整窟前室的光线比其他窟更明亮，而且散发出深邃的蓝紫色调。高敞的窟内空间布满各类图像：前室南北两壁的中下段，绘有四铺表现释迦本生、佛传故事的精彩壁画；中上部的阙形龛、列龛里塑有犍陀罗风格的禅修佛像；环绕四壁，绘满排列整齐、榜题名号的千佛形象；中心塔柱除了正面的主尊，其余三面都是双层龛，也塑有佛像及菩萨像；后室窟顶绘有平棋藻井，前室的人字披顶则利用竖条形的分割，绘制了三十四位天人菩萨，每人手中都持有一支曼妙的植株。其他还有天宫伎乐、地神、说法图、白衣佛等，几乎所有的空隙都填满图像，仿佛要在有限的空间里容纳下一个宇宙。

 

 

 

    敦煌壁画在现代印刷品中往往被单独截取，实际上它们当年都不是纯粹为了审美目的创作，而是与整窟的建筑、塑像和图像共同作用，构成一座佛教宣教修行的殿堂。本书主要解读的一铺壁画——《萨埵太子舍身饲虎图》，就位于254窟南壁中段，它被公认为中国美术史上的一件绝世佳作。不过很可惜，关于它的作者和具体的创作背景，都已随着大漠黄沙湮没在历史中，最多也只能根据目前有限的资料来冒昧揣测。但这并不妨碍艺术本身强大的感染力，无数观众为之动容，张大千、常书鸿、董希文等许多著名艺术家，都曾在这幅作品前潜心临摹。一千五百年前的画师，是如何以他真挚深沉的情感和高超的技艺，紧紧抓住观众的目光，进而深深地触动人心？他通过画面想要表现怎样的内容？这幅壁画与整窟其他的丰富图像又有着怎样的联系？它们是在怎样的情境中被组织在一起？这些都是这本书将要探讨的话题。

 

    “势”之运行

 

    敦煌254窟南壁壁画《舍身饲虎》

 

 

 

“势”之相合

敦煌254窟北壁壁画《割肉贸鸽》

 

“势”之抗衡

敦煌254窟南壁壁画《降魔成道》

    专 家 推 荐 

 

 

    敦煌莫高窟，丝绸之路上耀眼的文化艺术瑰宝，由漫长的时间、广阔的空间与善巧的心灵所共同造就。两位作者被敦煌艺术吸引，来到敦煌研究院工作已有十一载。他们结合原本所学的美术与电影专业背景，运用新的视角、新的媒体，致力于新时代敦煌艺术研究、阐释与传播。很高兴看到他们将多年的工作成果付梓，敦煌莫高窟北魏第254 窟是敦煌北朝石窟艺术的经典，相信通过本书的整窟细读，广大读者会更具体地从一座石窟的精神内涵出发，发现古代无名匠师高超的艺术表现手法，窥见敦煌石窟的浩瀚璀璨，体验到敦煌作为人类文明宝藏所具有的历久弥新的价值与意义。

    —— 樊锦诗（敦煌研究院名誉院长）

 

    本书所选敦煌第254 号洞窟的三幅壁画，既具有重要历史文化价值，又具有极高的艺术价值，同时，它们更与该窟的建筑、塑像、壁画一起构成了完整的佛教修行空间。以往有关敦煌艺术的书籍多为知识介绍，本书则通过详尽的图解，从壁画结构、壁画与窟内其他内容的关系入手，揭示匠人营造洞窟时的精心安排，使今日的观者了解如何欣赏、理解洞窟图像含义，既能深入，又能浅出，可谓是解析敦煌艺术的极好范例。

—— 杭  侃（北京大学考古文博学院院长）

 

    这本书的作者是两位年轻的艺术家。他们试图站在当年画师的角度，并结合宗教仪式的规程、历史大戏的情节，引导我们细读敦煌254 窟的绘画。而我们最后看到的，可能远不止是绘画。

                                                     —— 郑  岩（中央美术学院教授，美术史学者）

 

 

    实拍书影

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

扫一扫 购买《图说敦煌二五四窟》