学界动态

联系我们

地    址:兰州市南滨河东路522号

邮政编码:730030

电    话:0931-8866013

传    真:0931-841506

电子邮箱:dhyj1983@163.com

dhyjbjb@vip.tom.com

印    刷:兰州新华印刷厂

国内发行:兰州市报刊发行局

国外发行:中国国际图书贸易公司

学界动态

您目前所在的位置:首页>>新闻公告 > 学界动态 >

敦煌石窟中的装饰艺术

时间:2020-07-06 10:06:39 来源:敦煌研究院 作者:赵声良 点击:

     

W1.jpg


广义地说,石窟艺术本身就是一种装饰艺术,因此所有的彩塑和绘画都体现着艺术家的装饰意图和匠心。敦煌石窟的彩塑、壁画基本上都包含着佛教的意义,有很多是直接根据佛经内容而画出来的,但这些题材通过怎样的组合、排列,如其中的构图、色彩等方面的考虑,就是石窟装饰的思想。自古以来,为了让这样幽暗的佛教石窟散发出迷人的光彩,画家们在装饰上花费了很多心血,营造出十分诱人的佛国世界。


石窟中最引人注目的就是装饰于洞窟顶部的图案,北朝时期中心柱窟流行,洞窟前部顶为人字披,后部为平顶,于是为了体现出木构建筑的特点,前顶往往在人字披两披各浮塑出一些椽子装饰,在人字披主梁的两头还做出斗拱的形式。在椽子之间通常绘出的是莲花与忍冬纹组成的图案,有时也画出菩萨或佛像与莲花忍冬纹组合成的图案,如第251窟人字披图案, 下部表现一个从莲花中诞生出来的化生,旁边有一根弯曲成S形的莲茎向上伸展,连接起上部的三朵莲花,弯曲而长的莲茎与盛开的莲花有一种动感,使画面充满活力。


W2.png


人字披图案 莫高窟第263窟窟顶 北魏


W3.png


人字披图案 莫高窟第288窟窟顶 西魏


第254窟、263 窟的人字披图案大体与前者一致,但下部画出的是站着的菩萨,更显得生动。西魏第288窟的人字披则画出有很多繁盛花瓣的莲花,还把孔雀、鹦鹉等禽鸟也组合到图案中来,使图案更为华丽而丰富。


中心柱后部的平顶通常是以方形连续纹组成,称为平棋。平棋图案一般有数重交错叠涩,层次较为丰富,平棋的中心是一朵大莲花,在四个岔角处画莲花或火焰纹,西魏以后,在平棋四角画飞天的情况较多。


W4.png


平棋图案 莫高窟第428窟窟顶 北周


以忍冬纹、莲花纹为主的图案,形成了北朝装饰画的主旋律,但在西魏北周时期,图案中则加入禽鸟、动物的图案,如北周第428窟顶部图案中不仅画出鹦鹉、孔雀,还把虎、鹿、猿等动物形象都画出来,并与周围的忍冬纹、莲花纹、几何纹等有机地组合起来,体现出自由奔放的气质。


W5.png


卷草图案 莫高窟第427窟窟顶 隋


隋代第427窟人字披顶部,画家不厌其烦地绘出一道精致的图案:在深绿的底色上,以缠枝莲茎和忍冬纹,按波浪形延续,构成一个个环形空间,其中画出盛开的莲花以及坐在莲花上的化生童子。这些化生童子显然象征着往生极乐净土的途径,他们坐在莲花上,有的怀抱琵琶,有的吹奏坚笛,一副无忧无虑、愉快欢歌的神态。这条长长的装饰带随着起伏的莲茎, 充满了动的旋律。


在殿堂窟中,顶部中心是藻井,这里成为全窟装饰的重点。北朝的洞窟如西魏第249窟、第 285窟的藻井大体与平棋图案一致,以莲花纹为主,第285窟在藻井四周增加了两层垂幔纹, 并在四角画出长长的流苏,使藻井具有华盖的意义。隋代以后洞窟越来越重视藻井装饰,创造出很多美丽的藻井图案。


W6.png


三兔藻井 莫高窟第407窟窟顶 隋


如第407窟藻井,中心是一朵八瓣莲花,花瓣重叠,显得厚重,花心是一个绿色的圆圈,圆中画出三只奔跑的兔子,这三只兔子共有三只耳朵,可是不论你看哪一只兔子都有两只耳朵,这就是有名的三兔造型。画家巧妙地利用图案共用原理,形成了富有意味的三兔图案。在大莲花四周的蓝色底色上又有八身飞天环绕莲花飞行,这些飞天手托鲜花,兴高采烈地行进,长长的飘带伴随着流云,鲜花充满了空中,具有热烈的气氛。飞天旋转飞行与中央奔跑的兔子相呼应,充满了生机勃勃的情调。三兔藻井图案在隋代还有不少,但并不雷同,如第420窟的藻井,中心也绘三兔,藻井向外有三重叠涩,四边形成的岔角里画飞天。


W7Z.jpg


莲花飞天藻井 莫高窟第329窟窟顶 初唐


唐代以后,洞窟形制以殿堂窟为主,藻井的装饰也越来越华美。初唐第329窟的藻井,井心用14个卷曲莲瓣和14朵卷云纹环绕莲心绘成一朵大莲花,花心以白色的弧线画成波状旋转形,如莲花正在旋转的色轮上放光,正如《华严经》中说:“莲花妙宝为璎珞,处处庄严净无垢,香水澄淳具众色,宝华旋布放光明……”在方井的四角与中心相对应又各画出莲花的一角,莲花的外缘具有石榴纹样,这些巧妙的组合使造型简单的莲花变得无比华丽丰富。中心莲花的周围,在深蓝色的底色中,画出四身衣袂飘飘、手持鲜花的飞天,她们在蓝天中轻飞曼舞,身边浮云流动。井心以外是卷草纹、联珠纹、垂角纹帷幔等。在藻井外缘的帷幔外侧,又画出十二身飞天,在五彩云的衬托下,他们演奏着琵琶、箜篌、腰鼓等乐器,朝着一个方向连续不断地飞去。华丽无比的图案以及他们活泼多姿的动态给人以无限遐想。这个藻井生动绚丽,变化丰富,不愧为唐代装饰画的杰作。


唐代装饰图案把莲花、牡丹、石榴等各种花纹的图案组合在一起,在色彩、花纹构成等方面争奇斗艳,美轮美奂。初唐第322窟的藻井,井心由葡萄蔓网纹构成,四边又以团花、棱格、 矩形纹等组成边饰,外层画成帐幔的形式。四周又画出十几身飞天各弹奏着乐器,在蓝天白云中轻快地飞翔,色调明净而绚丽。


W8.png


葡萄石榴藻井 莫高窟第209窟窟顶 初唐


第209窟的藻井在中央以4个石榴对称排列,8串葡萄交错组织,通过藤蔓联系起来。四周分别为连珠纹、鱼鳞纹、矩形纹等,最外层为垂幔,色彩简淡而典雅。盛唐第320窟的藻井中央为团花纹,这种结构复杂的团花纹,可以看出莲花、牡丹等花瓣的特征,但它又不像某一种花。在中央方井以外,有着层次丰富的边饰,菱形纹、团花纹、鱼鳞纹、垂角纹及流苏的纹饰无不描绘细腻,色彩丰富。全图以大红为主色调,以不同色度的青、绿、黄、白等色描画纹样,显得强烈、厚重而又华贵,体现出唐人的审美气质。


五代以后,除了唐代以来的团花图案以外,中国传统的龙凤图案开始流行起来,画面色调倾向清淡,以绿色为主,常常辅以描金,表现出华丽的效果,并开始采用沥粉堆金的新手法, 表现出类似浅浮雕的效果。西夏以后,更进一步在图案中推广这种手法,特别是藻井中,表现龙凤图案时,大量采用堆金的方法,体现出高贵的气质。


五代第146窟的藻井,方井以土红为底色,中央以青绿色画出团花,花心上画一条龙,在团花的四面各画一对鹦鹉,四角又饰以半团花。方井周围分别画方胜纹、卷草纹等。色彩别致, 风格清新。西夏时代以龙凤形象为主的装饰图案更为盛行,绿色调成为了这时的基调。第16窟藻井中心也是以红色为底色,在团花的花心,画出一只凤凰,在花的四周则画出四条龙。龙凤图案都以沥粉堆金的方法画出,有一种浮雕的效果。四周的边饰也以同样的方法画出卷草纹,显得层次丰富,形象华美。


W9.png


五龙藻井 莫高窟第130窟窟顶 西夏


第130 窟的顶部藻井也是西夏时代所绘,中心是一条团龙,四周画出4条小龙,龙的形象也是以沥粉堆金的方法画出,周围配合团花纹及彩云图案,产生华丽庄严的效果。